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莫愁湖在华严庵里。湖不大，又不能泛舟，夏天却有荷花荷叶。D.文章语言朴实、灵活，作者表面说临湖一带屋子，凭栏跳望，也颠有远情。莫愁小像，在胜桃楼下，不知善于抓住南京富有代表性的自)谁画的，大约不很古吧；但脸子开得秀逸之至，衣褶也柔活之至，大有它们的独特历史文化意蕴」“浑袖凌虚翔”的意思；若让我题，我将毫不踌躇地写上“仙乎仙乎”8.朱自清的写景散文注重在语言且又都在夏四字。另有石刻的画像，也在这里，想来许是那一幅画所从出；但生分析“鸡鸣寺”写景片段的语言-个旅行人气反而差得多。这里虽也临湖，因为屋子深，显得阴暗些；可是古色答古香，阴暗得好。诗文联语当然多，只记得王湘绮的半联云：“莫轻他9著名文学评论家刘锡庆曾在你可以摩北地胭脂，看艇子初来，江南儿女无颜色。”气概很不错。所谓胜棋“仔细琢磨他的作品，的确能流，秦淮的楼，相传是明太祖与徐达下棋，徐达胜了，太祖便赐给他这一所屋子。哀愁…《南京》有‘沧桑不同了。所太祖那样人，居然也会做出这种雅事来了。(6分)里，才酝酿明故宫只是一片瓦砾场，在斜阳里看，只感到李太白《忆秦娥》的答：碗茶，看面“西风残照，汉家陵阙”二语的妙。午门还残存着，遥遥直对洪武门的二、古代诗文阅读(34分涤子的画。城楼，有万千气象。古物保存所便在这里，可惜规模太小，陈列得也(一)文言文阅读（本影点不少。寺无甚次序。明孝陵道上的石人石马，虽然残缺零乱，还可见泱泱大阅读下面的文言文，完儿的“胭脂风；享殿并不巍峨，只陵下的隧道，阴森袭人，夏天在里面待着，凉风人之欲，惟目无穷。不在井上；沁人肌骨。这陵大概是开国时草创的规模，所以简朴得很；比起长观，俯而窥，尽天地之藏陵，差得真太远了。然而简朴得好。受之以艮。艮者止也。样。踏在雨花台的石子，人人皆知；但现在怕也捡不着什么了。那地方毫园悦目者也，亦藏数风里飞；无可看。记得刘后村的诗云：“昔年讲师何处在，高台犹以‘雨花’名。吾身不离乎行坐者是今可以望南有时宝向泥寻得，一片山无草敢生。”我所感的至多也只如此。还有，莹澄澈迷乎往复若是隋兵是从前些年南京枪决囚人都在雨花台下，所以洋车夫遇见别的车夫和他横陈数十重，对之时佰队伍，打争先时，常说：“忙什么！赶雨花台去！”这和从前北京车夫说“赶菜市竹万竿如绿海，惟蕴？还有哭口儿”一样。现在时移势异，这种话渐渐听不见了。(有删改)雪而坐无风，若是者回，也可闻，若是者与春秋宜7.下列对本文相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（)雨宜。是数宜者，得,两三(3分)余得园时，初,得出A第二段用第二人称口吻来写逛南京的方式以及鸡鸣寺，既拉近了与读者的关系，又表明第一段所说实为自谦，反衬出作者对南京如彼，成者如此。其中，咏先王之风味地垩之饰，可必其无人逛着的了如指掌。B.第四段两次运用对比的艺术手法写玄武湖，包括多年前的玄武湖丙戌三月记船也大与现在的玄武湖对比，以及玄武湖与西湖对比，前一处对比突出、洲子了玄武湖的壮阔与空灵感。C最后一段引用诗句写雨花台，表明雨花台具有浓厚的文化底蕴，10.下列对文中长江引用车夫的行话则使文章对南京的刻画注人了浓郁的生活、地域A.人寿百年无界。视吾园/汩的气息。